|
||
Pro Tools
FILMFESTIVALS | 24/7 world wide coverageWelcome ! Enjoy the best of both worlds: Film & Festival News, exploring the best of the film festivals community. Launched in 1995, relentlessly connecting films to festivals, documenting and promoting festivals worldwide. Working on an upgrade soon. For collaboration, editorial contributions, or publicity, please send us an email here. Connexion utilisateur |
Muisque de film état des lieuxPasseur entre deux mondes, celui du cinéma et celui de la musique, le compositeur de musique de film initie autour de lui un secteur d’emploi conséquent. Il travaille rarement seul et s’entoure souvent d’un arrangeur, d’un ou de plusieurs orchestrateurs et de programmeurs musicaux, pour réaliser le score du film (la partition-mère). Celle-ci sera ensuite interprétée, et pour se faire, des copistes, puis des musiciens interprètes (il est fréquent d’enregistrer avec des orchestres de 70 musiciens), un chef d’orchestre, un régisseur, seront engagés. Liste déjà conséquente à laquelle il faut rajouter les intervenants techniques dédiés à l’enregistrement que sont les ingénieurs du son, les programmeurs, assistants, etc. En dehors de la fixation de sa musique sur l’image (on parle de « synchronisation »), l’exploitation – que l’on nomme « secondaire » - de celle-ci sur d’autres supports (B.O.F – bande originale du film sur CD -, mise en ligne sur sites web, reformatage pour bibliothèques d’illustration sonore, exécution publique sous forme de concerts) induira le réemploi des postes précités, plus le travail d’éditeurs, de producteurs et distributeurs phonographiques, d’agrégateurs online, etc. Le budget de production d’une musique de film peut monter jusqu’à plusieurs centaines de milliers d’euros (jusqu’à plusieurs millions de $ aux USA). On considère que le budget de production de la musique de film représente en Europe 1 à 2% de l’enveloppe globale du film, alors qu’elle atteint 7% aux USA. Son financement est assuré soit par le producteur cinématographique ou audiovisuel, soit par un éditeur ou un producteur indépendant, cette deuxième solution étant toutefois moins fréquente. Des subventions accordées à la production de musique originale pourront venir compléter l’offre selon les pays, notamment en France et en Norvège. On le voit, l’écriture de la musique de film représente une économie à part entière, qui touche de nombreux intervenants. La musique de film européenne possède un atout certain : elle est très présente sur le plan international. La première musique de film originale jamais composée était européenne – L’assassinat du Duc de Guise, par Camille Saint-Saëns. D’autre part, la présence depuis 1930 dans le cinéma américain & international de nombreux compositeurs d’origine européenne (dans un premier temps, Dmitri Thiomkin, Bernard Herrmann, Max Steiner, Maurice Jarre, Georges Delerue, et plus récemment Hans Zimmer, John Powell, Gabriel Yared, Partick Doyle, Alexandre Desplat) est la preuve vivante de l’intrêt porté à la musique de film européenne. Cet art, historiquement inscrit dans notre réalité culturelle, possède de nombreux « ambassadeurs », sous la forme de mélodies connues du plus grand nombre, dans le monde entier, telles que celles de : Bernard Herrmann (Psycho), Maurice Jarre (Lawrence d’Arabie, Dr Jivago), Anton Karas (le 3ème homme), Francis Lai (Un homme et une femme, Love story), Miklos Rosza (Ben Hur), Nino Rota (8 ½, Amarcord), Ennio Morricone (Il était une fois dans l’Ouest, Mission). Il s’agit là d’un véritable patrimoine populaire, néanmoins très largement sous-exploité. Ces mélodies baignent dans cet inadmissible paradoxe d’être quasiment intégrées à l’inconscient collectif, tout en étant totalement déconnectées de leur source, c’est à dire des références à leur créateur, à son origine géographique, et à sa culture. La musique de film européenne existe, mais elle n’a pas de visage, elle n’a pas d’histoire, comme un art immatériel sorti d’un corps virtuel, et des partitions sans maître, des chef-d’œuvres parfois, sont diffusés dans le monde entier dans un anonymat quasi total. 14.11.2008 | Editor's blog Cat. : Alberto Iglesias Alexandre Desplat Allemagne Anthony Minghella Anton Karas Ben Hur Bernard Herrmann Bernard Herrmann (Psycho) Camille Saint-Saëns Claude Lelouch Comité du Centenaire de la Musique de Film Dmitri Thiomkin Emir Kusturica Espagne États-Unis Europe France Francis Lai Gabriel Yared Georges Delerue Gilles Tinayre Goran Bregovic Guise Hans Zimmer Jacques Demy Jivago John Powell Lawrence d’Arabie Love Maurice Max Steiner Michel Legrand Miklos Rosza Nino Rota Norvège Pedro Almodóvar Pologne Rainer Fassbinder Stephen Frears
|
LinksThe Bulletin Board > The Bulletin Board Blog Following News Interview with EFM (Berlin) Director
Interview with IFTA Chairman (AFM)
Interview with Cannes Marche du Film Director
Filmfestivals.com dailies live coverage from > Live from India
Useful links for the indies: > Big files transfer
+ SUBSCRIBE to the weekly Newsletter DealsImages de l'utilisateurAbout Editor
Chatelin Bruno
(Filmfestivals.com) The Editor's blog Be sure to update your festival listing and feed your profile to enjoy the promotion to our network and audience of 350.000. View my profile Send me a message Film InformationThe EditorUser contributionsUser links |